第十一開左幅山水的構成也有〈富春山居圖〉之影響。筆墨帶有更多水氣，很能表現出山水的溫潤氣氛。山上小塊圓卵石層疊相接，也是黃公望山水常見手法。松江地區於十六世紀後半開始，如顧正誼、莫是龍等畫家都企圖超越文徵明以來的蘇州風格，進而直接上溯元四家，惟筆墨皴法仍顯得扭曲複雜。但在這類董其昌所繪製的黃公望風格山水中，筆墨的運用卻已顯得簡樸，與吳派風格相異。(董其昌紀遊畫冊 第十一開左幅 20110609)