明徐渭寫生　卷｜國家文化記憶庫2.0

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明徐渭寫生　卷

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基本資訊

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資料來源
國立故宮博物院(舊)
主題分類
藝術與人文
建檔單位
國立故宮博物院

作者
徐渭
色彩
水墨
裝裱形式
卷
數量
一卷
集叢號-類型
單件
典藏尺寸
本幅@#@29.1x525.6@#@@#@隔水一@#@8@#@@#@隔水二@#@8
質地
本幅@#@紙
題跋資料
作者款識@#@徐渭@#@本幅@#@牡丹須綠葉。春早葉難多。莫道扶持少。春王捧絳羅。@#@行書@#@@#@作者款識@#@徐渭@#@本幅@#@一斗湖光不放寬。卻看紙上定波瀾。犀盤黑盡渾無密。捧出茆山女道冠。@#@行書@#@@#@作者款識@#@徐渭@#@本幅@#@菊花自古只黃花。改樣連年漸漸差。不是老夫嫌冷淡。敢將紅粉向儂搽。@#@行書@#@@#@作者款識@#@徐渭@#@本幅@#@蘭與竹相並。非關調本同。氤氳香不遠。聊為引清風。@#@行書@#@@#@作者款識@#@徐渭@#@本幅@#@虢姨騎馬去朝天。淡掃蛾眉真可憐。不信馬頭毯兩串。也如枝上粉團團。@#@行書@#@@#@作者款識@#@徐渭@#@本幅@#@葉須犀甲厚。花放鶴頭丹。歲暮饒冰雪。朱顏不改觀。@#@行書@#@@#@作者款識@#@徐渭@#@本幅@#@老夫一掃秋園卉。六片尖尖雪色流。用盡邢州沙萬斛。未便琢出此搔頭。@#@行書@#@@#@作者款識@#@徐渭@#@本幅@#@五寸珊瑚珠一囊。東風吹老海榴黃。宵來酒渴真無奈。換取金刀劈玉漿。@#@行書@#@@#@作者款識@#@徐渭@#@本幅@#@湘水拂鏡明。江波蹙鮮滑。湘君少侍兒。煩儂步羅襪。@#@行書@#@@#@作者款識@#@徐渭@#@本幅@#@青鸞五尺尾。一半入青霄。老眼摩挲看。方知是竹梢。@#@行書@#@@#@作者款識@#@徐渭@#@本幅@#@從來不見梅花譜。信手拈來自有神。不信試看千萬樹。東風吹著便成春。@#@行書@#@@#@作者款識@#@徐渭@#@本幅@#@青藤道人徐渭畫并題@#@行書
印記資料
鑑藏寶璽@#@乾隆御覽之寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@養心殿鑑藏寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@石渠寶笈@#@@#@鑑藏寶璽@#@嘉慶御覽之寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@宣統御覽之寶@#@@#@收傳印記@#@我思古人
主題
主要主題@#@花草@#@牡丹@#@@#@主要主題@#@花草@#@蓮荷@#@@#@主要主題@#@花草@#@菊@#@@#@主要主題@#@花草@#@蘭．蕙@#@@#@主要主題@#@花草@#@繡球@#@@#@主要主題@#@花草@#@茶花@#@@#@主要主題@#@花草@#@玉簪花@#@@#@主要主題@#@花草@#@石榴@#@@#@主要主題@#@花草@#@水仙@#@@#@主要主題@#@樹木@#@竹@#@@#@主要主題@#@花草@#@梅（白．紅．蠟梅）
技法
寫意
參考資料
收藏著錄@#@石渠寶笈初編（養心殿），上冊，頁622@#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫錄（卷八），第四冊，頁45@#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫圖錄，第十九冊，頁301-306@#@@#@參考書目@#@1.劉芳如，〈明徐渭寫生〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《畫梅名品特展》（臺北：國立故宮博物院，1991年元月初版），頁91。 2.〈明徐渭寫生　卷〉，收入譚怡令、劉芳如、林莉娜主編《滿庭芳-歷代花卉名品特展》（臺北：國立故宮博物院，2010年十二月初版一刷），頁170-173。@#@@#@內容簡介（中文）@#@徐渭（1521-1593），字文長，號天池，晚號青藤老人。藝術才具極高，曾自評書第一、詩二，文三，畫四。所畫花卉，筆勢縱放淋漓，與陳淳並稱「青藤白陽」，對晚明以後的畫壇影響深遠。本卷共寫墨花十一種，各段並自題七言詩一首。通幅用筆或圈花點蕊，或鈎花撇葉，出筆率皆勁健爽朗。或一筆而下或大筆點垛而成的葉片，亦是酣輰淋漓。若與徐渭存世的大寫意花卉卷相較，此作雖未臻潑辣縱放的程度，亦屬其瀟灑率意之力作。　　(20110102)@#@@#@內容簡介（中文）@#@徐渭（1521－1593），明代文學家、書畫家。初字文清，改字文長，號天池，晚號青藤老人。浙江山陰（紹興）人。自幼機智聰敏，九歲能文，年二十為生員，屢次應考鄉試不中。中年為浙閩軍務總督胡宗憲幕僚，後來胡宗憲因案入獄，徐渭懼怕受到牽連，一度驚嚇發狂。晚年病發歸里，窮困潦倒。其善詩文，工書法，中年始學繪畫，出筆瀟灑，自然天成，特長花鳥，與陳淳（1484-1544）並稱。自評所作，認為書第一，詩二，文三，畫四，此評甚得後人讚許。畫墨花十一種，旁各有七言詩題一首。這類採一圖搭配一文形式的花卉長卷，是畫家所常用的繪畫表現方式，也就是利用詩文加強說明，反映出畫家筆下水墨寫意的形貌。通幅用筆或圈花點蕊，或鈎花撇葉，皆出筆勁健爽朗；或一筆而下或大筆點垛而成的葉片，亦是酣輰淋漓，和畫家存世的大寫意花卉卷相較，此作筆墨雖不到潑辣放縱，亦為瀟灑率意之力作。（張華芝）@#@@#@內容簡介（中文）@#@　　徐渭（西元一五二一－一五九三年），浙江山陰人。字文清，更字文長，號天池，晚號青藤老人。山水、人物、花、蟲、竹、石，無不超逸。自評所作，謂書第一，詩二，文三，畫四，識者許之。　　此段繪梅幹一株，向下垂展，圈花點蕊，皆蒼勁爽朗。數筆濃潤的竹葉夾雜，益顯恣肆沈酣，天趣淋漓。@#@@#@內容簡介（英文）@#@Hsu Wei (style name Wen-ch’ing and Wen-ch’ang; sobriquets T’ien-Ch’ih and Ch’ing-t’eng lao-jen) was a native of Shan-yin. All of his depictions of landscapes, figures, flowers, insects, bamboo, and stones were exceedingly untrammeled. According to his own ranking, he considered his calligraphy best, poetry second, writing third, and painting fourth. Those who know his works would agree. This is a painting of the trunk of a plum tree descending as it spreads out. The circular blossoms and dotted stamens are all rendered powerfully and vigorously. The bamboo leaves mixed in were done with several dark and rich brushstrokes. They abundantly reveal Hsu Wei’s extremely quick and naturally uninhibited style.@#@@#@內容簡介（英文）@#@ Xu Wei (style name Wenchang; sobriquet Tianchi; late sobriquet Qingteng laoren) was exceptionally talented in the arts. According to his own ranking, he considered his calligraphy best, poetry second, writing third, and painting fourth. In his flower paintings, his brush force was unbridled and wet, coming to be known together with Chen Chun as “Qingteng and Baiyang” and having a major influence in painting circles after the late Ming. This handscroll contains sketch paintings of eleven types of flowers in monochrome ink, with each section accompanied by a seven-character poem inscribed by the artist. The brushwork throughout the work uses the technique of “circled petals” with dotted centers or outlined flowers with scattered leaves, the direct brushwork being powerful and dashing. Both blades rendered as single brushstrokes and large dots for the blossoms are fluid and moist. Compared with other expressive “sketching ideas” works surviving from the hand of Xu Wei, this painting does not have the same degree of boldness and unrestraint. Nonetheless, it is still a powerful work of ease and directness.(20110102)