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元趙孟頫山水 卷
基本資訊
- 原始資料連結
- 資料來源
- 主題分類
- 建檔單位
- 作者趙孟頫
- 色彩青綠
- 裝裱形式卷
- 數量一卷
- 集叢號-類型單件
- 典藏尺寸本幅@#@34x401.4@#@@#@隔水一@#@13.5@#@@#@隔水二@#@13.3@#@@#@拖尾@#@34x120.3@#@@#@隔水三@#@13.2
- 質地本幅@#@絹@#@@#@拖尾@#@紙
- 題跋資料作者款識@#@趙孟頫@#@本幅@#@桑苧未成鴻漸遠。丹青聊作虎頭癡。久知圖畫原非戲。到處雲山是我師。子昂。@#@行書@#@@#@題跋@#@王達@#@拖尾@#@永樂九年孟秋既望書於世德堂。耐軒居士王達。@#@草書@#@承旨妙手天下無。生綃寫出秋山圖。飄揚天趣入三昧。點染意象爭錙銖。遠山糢糊近山碧。澄江一帶橫秋色。老樹參差曲岸妨。迴波搖蕩崩堤側。人家臨水俱開門。儼如雞犬聲相聞。重林路隔烟霞洞。獨木橋通楊柳邨。忽然突起作險狀。兩崖怪石森屏障。峰迴路轉勢復平。賈舶漁舟互來往。樓臺隱隱雲中起。疊嶂層巒青未已。諦觀此圖非等閒。水即真水山真山。虛堂觀處神骨爽。恍若置吾山水間。太樸聞君好事者。揮金購之不論價。索題愧我句未工。贏得胸襟一瀟灑。永樂九年孟秋既望書於世德堂。耐軒居士王達。@#@@#@題跋@#@吳寬@#@拖尾@#@延陵吳寬@#@行楷書@#@楓林蕭颯繞荒岡。落日青山帶渺茫。認得酒旗邨釀熟。滿溪紅葉過𩵾梁。延陵吳寬。
- 印記資料收傳印記@#@郭畀天錫（半印）@#@@#@收傳印記@#@南邨@#@@#@收傳印記@#@陶九成@#@@#@收傳印記@#@平生真賞@#@@#@收傳印記@#@孟舉@#@@#@收傳印記@#@詹希元印@#@@#@收傳印記@#@黃汝享印@#@@#@收傳印記@#@陸錫恩印@#@@#@收傳印記@#@希世之寶
- 主題主要主題@#@山水@#@秋景@#@@#@次要主題@#@人物@#@高士（士人、隱士）@#@高士@#@@#@次要主題@#@樹木@#@竹@#@@#@次要主題@#@花草@#@蘆葦@#@@#@次要主題@#@建築@#@水榭@#@@#@次要主題@#@建築@#@房舍@#@@#@次要主題@#@建築@#@茅草屋@#@@#@次要主題@#@建築@#@亭@#@@#@次要主題@#@船@#@篷舟@#@@#@其他主題@#@山水@#@石磴、棧道@#@棧道@#@@#@其他主題@#@山水@#@江河、湖海@#@江河@#@@#@其他主題@#@山水@#@瀑布@#@@#@其他主題@#@人物@#@孩童@#@@#@其他主題@#@人物@#@侍從（侍女、童僕）@#@童僕@#@@#@其他主題@#@人物@#@漁夫、船夫@#@@#@其他主題@#@人物@#@百姓@#@@#@其他主題@#@佛道人物@#@僧（和尚、尼姑）@#@和尚@#@@#@其他主題@#@樹木@#@@#@其他主題@#@樹木@#@楊柳@#@@#@其他主題@#@樹木@#@松@#@@#@其他主題@#@花草@#@@#@其他主題@#@花草@#@藤蘿@#@@#@其他主題@#@走獸@#@狗@#@@#@其他主題@#@建築@#@齋館@#@@#@其他主題@#@建築@#@寺廟@#@@#@其他主題@#@建築@#@橋@#@@#@其他主題@#@建築@#@籬笆、圍牆@#@籬笆@#@@#@其他主題@#@建築@#@塔@#@@#@其他主題@#@器用@#@傢俱（屏風）@#@@#@其他主題@#@器用@#@飲食器@#@荼具@#@@#@其他主題@#@器用@#@文房用具@#@@#@其他主題@#@器用@#@文玩（琴棋書畫）@#@琴、棋
- 技法工筆@#@@#@寫意@#@@#@界畫@#@@#@皴法@#@披麻皴@#@@#@苔點
- 參考資料收藏著錄@#@故宮書畫錄（卷八），第四冊，頁36@#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫圖錄，第十七冊，頁153-156@#@@#@內容簡介（中文）@#@ 本幅描繪文士們於山水中或垂釣、或會友、或讀書等，一派隱居山水的情調。房舍與庭園等細節有明代吳派繪畫遺韻，然山體更講究走勢，苔點密佈於山稜線以模塑山體量感，應為十七世紀以後受董其昌畫風與理論影響的作品。此種青綠設色與皴染並用的作品常歸於趙孟頫名下，為明代中後期發展趙孟頫青綠風格的成果。(20100710)@#@@#@內容簡介（英文）@#@ This painting shows several scholars in a landscape either fishing, meeting with friends, or studying, making this much like a realm of reclusion. Details of the buildings and courtyard reveal traces of Wu School painting, and the landforms tend to emphasize fastidiousness, the moss dots spread over the ridgelines to model and give weight to the land. Thus, this is probably a post-17th-century work influenced by the painting theory and style of Dong Qichang (1555-1636). This kind of combination of blue-and-green coloring with texture washes is often attributed to the famous Yuan dynasty painter Zhao Mengfu, it being the result of mid- to late-Ming dynasty developments in the Zhao blue-and-green manner.(20100710)
- 地圖
引用資訊
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