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明文徵明蕉陰仕女圖 軸
基本資訊
- 原始資料連結
- 資料來源
- 主題分類
- 建檔單位
- 作者文徵明
- 色彩設色
- 裝裱形式軸
- 創作時間明世宗嘉靖十八年（1539）
- 數量一軸
- 集叢號-類型單件
- 典藏尺寸本幅@#@46.4x21.9
- 質地本幅@#@絹
- 題跋資料作者款識@#@文徵明@#@本幅@#@依依落日平西。正池上晚涼初足。看太湖石畔。疎雨過。芭蕉簇簇。院落深沉。簾櫳靜悄。畫欄環曲。猛然間何處玉簫聲起。滿地月明人獨。風約輕紗透肉。揜流蘇盈盈新浴。一段風情。滿身嬌怯。慌然寒玉。青團扇子。欲舉還垂。幾番虛撲。夜闌獨嘯。還又淒涼。自打滅銀屏燭。右調水龍吟。嘉靖己亥（西元一五三九年）春日。偶閱趙松雪芭蕉士女。戲臨一過。@#@草書
- 印記資料鑑藏寶璽@#@嘉慶御覽之寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@嘉慶鑑賞@#@@#@鑑藏寶璽@#@石渠寶笈@#@@#@鑑藏寶璽@#@三希堂精鑑璽@#@@#@鑑藏寶璽@#@宜子孫@#@@#@鑑藏寶璽@#@寶笈三編@#@@#@鑑藏寶璽@#@宣統御覽之寶
- 主題主要主題@#@人物@#@仕女@#@@#@次要主題@#@山水@#@奇石@#@@#@次要主題@#@樹木@#@芭蕉@#@@#@其他主題@#@建築@#@欄杆@#@@#@其他主題@#@器用@#@扇@#@團扇@#@@#@其他主題@#@花草@#@花
- 技法工筆@#@@#@寫意@#@@#@沒骨@#@@#@人物衣紋描法(勻稱線條)@#@@#@苔點
- 參考資料收藏著錄@#@石渠寶笈三編（延春閣），第四冊，頁1926@#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁391-392@#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫圖錄，第七冊，頁83-84@#@@#@參考書目@#@1.江兆申，〈文徵明蕉陰仕女 軸〉，收入國立故宮博物院編，《吳派畫九十年展》（臺北：國立故宮博物院，1975年初版，1976年再版，1981年三版），頁294。 @#@@#@參考書目@#@何炎泉，〈明文徵明蕉陰仕女圖 軸〉，收入劉芳如主編《她-女性形象與才藝》（臺北：國立故宮博物院，2020.10），頁84-85、257-258。@#@@#@參考書目@#@吳誦芬、童文娥、譚怡令，〈明文徵明蕉陰仕女圖 軸〉，收入《明四大家特展－文徵明》（臺北：國立故宮博物院，2014.03），頁258-259、344。@#@@#@內容簡介（中文）@#@ 己亥（一五三九）春日作。自題偶閱趙孟頫蕉陰士女，戲臨一過。徵明仕女畫絕少，此為僅見。其實草草數筆，聊以見意而已。 @#@@#@內容簡介（中文）@#@ 文徵明（西元一四七○－一五五九）長洲人。初名壁，字徵明，後以字行，亦字徵仲，號停雲生、衡山居士。詩文書畫并佳。畫師沈周，為明四家之一。 文翁性嚴謹，美女畫不數數覯。本院僅此一幅。蓋猶司馬君實賦西江月。說寶髻鬆鬆挽就。偶一為之者也。款署嘉靖己亥春日。偶閱趙松雪芭蕉仕女。戲臨一過。是翁七十歲畫。 @#@@#@內容簡介（中文）@#@ 文徵明（西元一四七○－一五五九年），江蘇長洲人。初名壁，字徵明，後以字行；亦字徵仲，號停雲生、衡山居士。詩文書畫並佳，為明四大畫家之一。畫從沈周出，而別有成就，影響明朝晚期畫風甚鉅。 文徵明性嚴謹，不常作仕女畫，本院所藏僅此一幅。構圖和筆墨均極簡明，草草數筆，聊以示意，是文人畫家的作風。款署：嘉靖己亥（一五三九年）春日，偶閱趙松雪芭焦仕女，戲臨一過。此年文徵明七十歲。 @#@@#@內容簡介（英文）@#@Wen Cheng-ming (style-name Cheng-chung; sobriquets T’ing-yun-sheng and Heng-shan-chu-shih) was a native of Chang-chou, Kiangsu. Originally his given name was Pi and his style-name Cheng-ming, but later in life he came to be known by Cheng-ming. A noted poet, calligrapher and painter, Wen is considered one of the Four Great Masters of the Ming Dynasty. While he followed the style of Shen Chou (1427-1509), he was, nonetheless, able to achieve an individual expression which had a profound influence on the work of later Ming artists. By nature solemn and chaste, wen painted female subjects only infrequently; indeed, this is the sole example of a painting on this theme by Wen in the Palace Museum Collection. The painting is imbued with a sense of harmony and grace; Wen’s ideal has been achieved by means of a few simple but carefully executed strokes. The style of the Ming dynasty literati is well-exemplified here. In his own inscription on the painting, Wen informs us that it was done on a spring day in 1539, after he had seen a painting on the same theme by Chao Meng-fu (1254-1322).
- 地圖
引用資訊
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