元明人畫山水集景　冊　元曹知白山水

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元明人畫山水集景　冊　元曹知白山水

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基本資訊

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資料來源
國立故宮博物院(舊)
主題分類
藝術與人文
建檔單位
國立故宮博物院

作者
曹知白,Cao Zhibo,Cao Zhibai
色彩
水墨
裝裱形式
冊(摺裝‧方幅式)
數量
一幅
集叢號-件
02
集叢號-開
02
集叢號-幅
02
集叢號-類型
單件
典藏尺寸
本幅@#@68.1x34.3
質地
本幅@#@紙
題跋資料
作者款識@#@曹知白@#@本幅@#@雲西老人@#@草書@#@@#@題跋@#@王冕@#@本幅@#@王元章題@#@楷書@#@旭日耀蒼巘。翠嵐生嫩寒。幽人詩夢醒。清響聽松湍。聽作得。王元章題。@#@@#@題跋@#@全美@#@本幅@#@會稽全美@#@行楷書@#@烟鐘隱隱起蒼茫。嶺日分輝到草堂。昨夜前山春雨過。小橋流水落花香。會稽全美。@#@@#@題跋@#@巽志生（姓名待考）@#@本幅@#@巽志生@#@行楷書@#@碧雲消盡好山多。茅屋春深長薜蘿。行處聽來心自愜。野禽啼罷野樵謌。巽志生。@#@@#@題跋@#@鄭元祐@#@本幅@#@遂昌山人@#@行楷書@#@筆底江山不露鋒。茅茨千尺倚長松。釆芝空谷歸何晚。知在晴雲第幾重。遂昌山人。@#@@#@題跋@#@顧易@#@本幅@#@武陵顧易@#@楷書@#@晴旭流暉耀翠微。蘿烟開處啟荊扉。澗橋兩兩提筐子。疑在深林采藥歸。武陵顧易。@#@@#@題跋@#@清高宗@#@本幅@#@行書@#@古。@#@@#@題跋@#@清高宗@#@本幅@#@戊辰（西元一七四八年）夏御題@#@行書@#@寒溪煙靄濛。略彴支溪曲。蒼然古木間。可以結茆屋。戊辰（西元一七四八年）夏御題。
印記資料
鑑藏寶璽@#@乾隆御覽之寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@石渠寶笈@#@@#@鑑藏寶璽@#@御書房鑑藏寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@宣統御覽之寶@#@@#@收傳印記@#@天籟閣@#@@#@收傳印記@#@墨林祕玩@#@@#@收傳印記@#@項子京家珍藏@#@@#@收傳印記@#@神@#@@#@收傳印記@#@品@#@@#@收傳印記@#@退密@#@@#@收傳印記@#@項元汴印@#@@#@收傳印記@#@子京父印@#@@#@收傳印記@#@項墨林鑑賞章@#@@#@收傳印記@#@蒼巖@#@@#@收傳印記@#@棠邨審定@#@@#@收傳印記@#@儀周鑑賞@#@@#@收傳印記@#@（一殘印不辨）
主題
主要主題@#@山水@#@@#@次要主題@#@樹木@#@松@#@@#@其他主題@#@山水@#@溪澗、湍泉@#@@#@其他主題@#@人物@#@百姓@#@@#@其他主題@#@樹木@#@@#@其他主題@#@建築@#@房舍@#@@#@其他主題@#@建築@#@橋
技法
寫意@#@@#@皴法@#@@#@人物衣紋描法(減筆)@#@@#@苔點
參考資料
收藏著錄@#@石渠寶笈續編（御書房），第四冊，頁2064@#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫錄（卷六），第四冊，頁252@#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫圖錄，第二十八冊，頁332-335@#@@#@參考書目@#@陳韻如，〈元明人畫山水集景　冊　元曹知白山水〉，收入《公主的雅集-蒙元皇室與書畫鑑藏文化特展》（臺北：國立故宮博物院，2016.10），頁176-177、291-292。@#@@#@參考書目@#@何傳馨，〈元明人畫山水集景　冊　元曹知白山水〉，收入《十全乾隆─清高宗的藝術品味》（臺北：國立故宮博物院，2013.10），頁156-157。@#@@#@參考書目@#@劉芳如、浦莉安、陳韻如，〈元明人畫山水集景　冊　元曹知白山水〉，收入《鎮院國寶-范寬●郭熙●李唐》（臺北：國立故宮博物院，2021.10），頁148-149。@#@@#@參考書目@#@1.朱惠良，〈元曹知白山水〉，收入《雲間書派特展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1994年初版），頁112。 2.本社，〈元曹知白山水長方冊〉，《故宮文物月刊》，第32期（1985年11月），頁1。 @#@@#@內容簡介（中文）@#@曹知白（西元一二七二—一三五五年），華亭（今上海）人。字又玄，一字素貞，號雲西。至元間（一三三五—一三四○）為崑山教諭。善畫山水，師法郭熙。本幅為高頭巨冊，構圖重心偏於右側。喬松雙株，矗立於前，樹枝往下伸長如蟹爪狀，是典型的北宋李成、郭熙一派畫法。幅中畫樹石煙嵐，用墨濃淡相參，尤以遠方諸峰間，淡墨層層渲染，雲霧縹緲，若有似無，形全意足。 @#@@#@內容簡介（英文）@#@ Ts’ao Chih-po, a native of Hua-t’ing (modern Shanghai), specialized in landscape painting, which falls into the Kuo Hsi tradition. The center of gravity in this large album leaf is on the right side. Two formidable pines rise up from the foreground with their branches looking like crab claws, which is typical of the Li Ch’eng and Kuo Hsi tradition. In the lower left, two figures above are about to make their way across the bridge to the buildings on the right. Light and dark ink seem to fuse together to suggest trees and mountains enveloped in mist and clouds. The details of the distant mountains on the right, in particular, seem to disappear within the layers of light and dark ink washes and dots.