幅畫樹皴石等大皆用本禿筆，人物衣紋及鉤勒驢則微用戰筆，是馬遠特有的技法。而在全幅之結構特能顯出南宋後期邊角構圖之特質，幅中央之主位，安置覆滿白雪的巨巖，以虛為實；主樹一株，根部及粗幹大皆出於幅外，再向內佈細枝，枝上微點白喻雪，獵人、雙驢軀體傾縮乃狀寒冬凍冽，在於左上石坡用墨染以烘托出中央覆著白雪的巨巖。兩相對比，融實於虛，具體呈現出作者獨特結構能力。這種以大量留白來營造空靈氣氛，佈局單純化和簡練的筆墨，一皆是南宋晚期繪畫的特色。而以取虛來表達畫家的意念，任觀賞者之思想馳聘于空靈太虛之中。化外清音，引人深思。 舊謂馬遠畫石皆方硬，以大斧劈皴帶水墨皴古意蔚然，頗有豐致。並謂遠畫少全境，大皆邊角之景，「或峭峰直上，而不見其頂，或絕壁直下，而不見其腳；或近山參天，而遠山則低……..」（註1）所述雖不盡與本幅相符，然深得馬氏畫作之精奧，意象類近，當有契合之處。（許郭璜） 註1：《格古要論》，見厲鶚，《南宋院畫錄》卷七，收錄於《畫史叢書》（台北：文史哲出版社，1974），第三冊，1739。