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清惲壽平摹古 冊 牡丹
基本資訊
- 原始資料連結
- 資料來源
- 主題分類
- 建檔單位
- 作者惲壽平
- 色彩設色
- 裝裱形式冊(摺裝‧方幅式)
- 數量一幅
- 集叢號-件03
- 集叢號-開03
- 集叢號-幅03
- 集叢號-類型單件
- 典藏尺寸本幅@#@26.3x33.4
- 質地本幅@#@紙
- 題跋資料作者款識@#@惲壽平@#@本幅@#@錦障曾遮洛浦塵。鳳簫還憶舊華春。北方誰唱延年曲。猶有傾城獨立人。擬北宋徐崇嗣設色。惲壽平。@#@行書
- 印記資料鑑藏寶璽@#@宣統御覽之寶@#@@#@收傳印記@#@宋致審定
- 主題主要主題@#@花草@#@牡丹
- 技法工筆@#@@#@沒骨
- 參考資料收藏著錄@#@石渠寶笈初編（御書房），下冊，頁743-744@#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫錄（卷六），第四冊，頁131@#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫圖錄，第二十四冊，頁58-61@#@@#@參考書目@#@1.〈清惲壽平牡丹〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《牡丹名畫特展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1987年四月初版），頁43-44。 2.童文娥，〈「天子之寶 — 台北國立故宮博物院的收藏」展品系列(四) — 繪畫〉，《故宮文物月刊》，第247期（2003年10月），頁51。 3.〈清惲壽平摹古 冊 牡丹〉，收入譚怡令、劉芳如、林莉娜主編，《滿庭芳-歷代花卉名品特展》（臺北：國立故宮博物院，2010年十二月初版一刷），頁202-203。 4.邱馨賢，〈為花傳神韻—惲壽平的沒骨花卉〉，《故宮文物月刊》，第337期（2011年4月），頁58-67。@#@@#@內容簡介（中文）@#@惲壽平（西元一六三三－一六九○年），江蘇武進人。詩文為毘陵六逸之首，畫與清初四、吳歷王相埒，合稱四王吳惲。擅畫山水，後自覺無力與王翬爭勝，而專攻花卉。以徐崇嗣沒骨法參以己意，獨創風格，成為清代花卉畫宗師。此幅為「摹古冊」之第三幅，畫牡丹二枝，一朵含苞待放，一朵灼灼盛開。全作以沒骨設色為之，直接以色染畫，復加勾畫葉脈筋絡，極具柔活瀟灑、典雅明麗之氣息。@#@@#@內容簡介（英文）@#@Peonies Yun Shou-p'ing (1633-1690) Ch'ing Dynasty From Wu-chin in Kiangsu, Yun was the leading essayist and poet of the “Six Gentlemen of P'i-ling.” Considered the equal of the “Four Wangs,” he is one of the “Ssu Wang Wu Yun: the Four Messrs. Wang, the Master Wu, and the Master Yun.” Originally a master of landscapes, Yun came to feel he could not equal Wang Hui in this genre and consequently specialized in paintings of flowers and plants. He incorporated the “boneless” wash method of the Northern Sung painter Hsu Ch'ung-ssu into his own repertoire and thus created a new style, of which he became known as a master of flower painting. Yun Shou-p'ing has here depicted two peonies, one not quite opened and the other in full bloom. Washes of color have been directly applied in the “boneless” method and the leaf veins are outlined. The results are radiantly lifelike.@#@@#@網頁展示說明@#@清代花卉畫宗師惲壽平（1633-1690）作畫兼採寫生態度與師法古人。 此幅選自「摹古冊」，以北宋畫家徐崇嗣所創「沒骨法」參以己意畫牡丹二枝，一朵含苞待放，一朵灼灼盛開。惲氏曾謂畫花卉欲極生動之致，需各盡姿態變化，並要讓觀者似覺畫上有花香拂面而來。全作以沒骨設色為之，摒棄墨筆鉤勒，直接用彩疊色漬染，再加鉤畫筋絡輪廓，用色鮮明純淨，風格獨創。(20110102)@#@@#@網頁展示說明@#@Yun Shouping, the Qing master of flower painting, combined an attitude in painting of "sketching from life" along with methods of the ancients. This leaf from Yun Shouping's "Album of Imitating Antiquity" depicts two stalks of peonies (one in full bloom and the other as a bud) in the "boneless" technique of washes originally developed by the Northern Song painter Xu Chongsi (fl. latter half of 10th c.) combined with the artist's own method. Yun Shouping once said that to paint flowers with utmost liveliness, one must depict them in as many poses and situations as possible while trying to make viewers almost feel they can smell their fragrance. The entire work here is done in "boneless" washes, in which lines of ink for outlining the forms are abandoned. Layers of washes were directly applied, to which colors were added for the veins and outlines. The use of colors is bright and pure, giving the work an original style all its own. (20110102)@#@@#@網頁展示說明@#@清代花卉畫の大家惲寿平（1633-1690）は写生だけでなく先人の畫法も取り入れて創作に取り組んだ。 本作は『摹古冊』に収錄されている。北宋時代の畫家徐崇嗣が生み出した「沒骨法」（輪郭線を用いない畫法）に独自の工夫を加えて二枝の牡丹を描いている。一つはほころびかけたつぼみ、もう一つは見事な大輪の花を咲かせている。惲寿平は、生き生きとした花卉を描くには様々に変化する姿を巧みに捉え、その絵を観る者に、花の香りが漂ってくるかのように錯覚させるほどでなければならないとした。全体的に沒骨によって著色され、墨を使った輪郭線がない。直接色を重ねて染め上げ、そこに葉脈の線を描き加えている。鮮明な色合いが清々しく、独特の趣がある。 (20110102)
- 地圖
引用資訊
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