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明董其昌倣張僧繇白雲紅樹 卷
基本資訊
- 原始資料連結
- 資料來源
- 主題分類
- 建檔單位
- 作者董其昌
- 色彩設色,青綠
- 裝裱形式卷
- 創作時間明思宗崇禎元年（1628）
- 數量一卷
- 集叢號-類型單件
- 典藏尺寸本幅@#@31.7x179.8@#@@#@隔水一@#@14.5@#@@#@隔水二@#@14.4@#@@#@拖尾@#@31.8x125.3@#@@#@裱綾@#@10
- 質地本幅@#@絹@#@@#@拖尾@#@紙
- 題跋資料作者款識@#@董其昌@#@本幅@#@張僧繇沒骨山（疑落水字）余每每倣之。然獨以此卷為愜意。蓋緣神怡務閑時所作耳。董玄宰畫并識。@#@草書@#@@#@作者款識@#@董其昌@#@拖尾@#@古人云。有筆有墨。筆墨二字人多不曉。畫豈有無筆墨者。但有輪廓而無皴法。即謂之無筆。有皴法。而不分輕重向背。即謂之無墨。古人云石分三面。此語是筆亦是墨。可參之。戊辰（西元一六二八年）孟秋十日畫并書於湖莊。董其昌。@#@草書
- 主題主要主題@#@山水@#@秋景@#@@#@次要主題@#@山水@#@雲@#@@#@次要主題@#@建築@#@茅草屋@#@@#@其他主題@#@樹木@#@楓樹．槭樹@#@楓樹@#@@#@其他主題@#@樹木@#@楊柳@#@@#@其他主題@#@樹木@#@寒林．枯樹@#@枯樹@#@@#@其他主題@#@山水@#@溪澗、湍泉@#@溪澗@#@@#@其他主題@#@山水@#@江河、湖海@#@江河@#@@#@其他主題@#@建築@#@橋
- 技法寫意@#@@#@皴法@#@披麻皴@#@@#@苔點
- 參考資料收藏著錄@#@故宮書畫錄（卷四），第二冊，頁239@#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫圖錄，第十九冊，頁425-428@#@@#@參考書目@#@〈明董其昌倣張僧繇白雲紅樹 卷〉，收入李玉珉、何炎泉、邱士華主編《妙合神離-董其昌書畫特展》（臺北：國立故宮博物院，2016.01），頁226-229、394。@#@@#@內容簡介（中文）@#@ 董其昌（西元一五五五－一六三六年），字玄宰，號思白，華亭（江蘇松江）人。萬曆十六年進士，官至禮部尚書，善書畫，山水筆墨爽朗，瀟灑自具風格。 此幅青綠設色。紅樹青山，白雲靄靄，一片秋光，明媚清麗。畫中點葉用赭色、胭脂、硃砂、汁綠和赭墨交相點畫，筆觸輕盈爽朗，施色鮮麗而不傷雅秀。幅末自題云：「張僧繇沒骨山，余每每倣之，然獨以此卷為愜意，蓋緣神怡務閒時所作耳。」其自許如此。 @#@@#@內容簡介（英文）@#@Tung Ch'i-ch'ang, a native of Hua-t’ing (present-day Sungkiang, Kiangsu), was a masterful painter and calligrapher. Style name Hsuan-tsai, sobriquet Ssu-pai, he became a Metropolitan Graduate (chin-shih) in 1588 and eventually served as a minister of Rites. His painting style was bold and original, and the brushwork in his landscapes fresh and refined. This radiantly beautiful autumn scene-red trees, green mountains, and folds of white clouds-is done in mineral green and colors. The leaves are painted with burnt umber, rouge, vermilion, and translucent green interspersed with ochre ink. The brushwork is light and fresh; the coloring, bright yet elegant. The artist’s colophon at the end of the painting reads: “I have copied Chang Seng-yu’s ‘boneless’ mountains many times, but this work, which I did when I was relaxed and at ease, is the only one with which I am satisfied.”
- 地圖
引用資訊
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