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明李宗謨蘭亭修褉圖 卷
基本資訊
- 原始資料連結
- 資料來源
- 主題分類
- 建檔單位
- 作者李宗謨,Li Zongmo
- 色彩設色
- 裝裱形式卷
- 數量一卷
- 集叢號-類型單件
- 典藏尺寸本幅@#@30.3x507.5@#@@#@隔水一@#@10.6@#@@#@隔水二@#@10.7@#@@#@拖尾@#@30.4x96.4
- 質地本幅@#@絹@#@@#@拖尾@#@絹
- 題跋資料作者款識@#@李宗謨@#@本幅@#@（四十二人各標名。文不錄）劍南李宗謨。@#@行書@#@@#@題跋@#@王穉登@#@拖尾@#@王穉登對雨書@#@行書@#@（王羲之蘭亭修禊敘。孫綽後序。文不錄）王穉登對雨書。
- 印記資料鑑藏寶璽@#@乾隆御覽之寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@乾隆鑑賞@#@@#@鑑藏寶璽@#@石渠定鑑@#@@#@鑑藏寶璽@#@寶笈重編@#@@#@鑑藏寶璽@#@重華宮鑑藏寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@石渠寶笈@#@@#@鑑藏寶璽@#@三希堂精鑑璽@#@@#@鑑藏寶璽@#@宜子孫@#@@#@鑑藏寶璽@#@嘉慶御覽之寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@宣統御覽之寶
- 主題主要主題@#@人物@#@官員（臣）@#@@#@主要主題@#@經史‧故事@#@故事（蘭亭修褉圖）@#@@#@主要主題@#@人物@#@高士（士人、隱士）@#@高士@#@@#@次要主題@#@樹木@#@楊柳@#@@#@次要主題@#@樹木@#@竹@#@@#@次要主題@#@樹木@#@松@#@@#@次要主題@#@建築@#@水榭@#@@#@次要主題@#@器用@#@文房用具@#@@#@次要主題@#@翎毛@#@鵝@#@@#@其他主題@#@樹木@#@柏@#@@#@其他主題@#@花草@#@@#@其他主題@#@器用@#@傢俱（屏風）@#@坐毯、坐席、獸皮、桌@#@@#@其他主題@#@建築@#@橋@#@@#@其他主題@#@器用@#@如意@#@@#@其他主題@#@器用@#@扇@#@@#@其他主題@#@人物@#@侍從（侍女、童僕）@#@侍徙、童僕@#@@#@其他主題@#@花草@#@蘭．蕙@#@蘭@#@@#@其他主題@#@器用@#@飲食器@#@茶、碗、水器@#@@#@其他主題@#@器用@#@文玩（琴棋書畫）@#@書畫
- 技法工筆@#@@#@寫意@#@@#@界畫@#@@#@雙鉤@#@@#@皴法@#@披麻皴@#@@#@皴法@#@斧劈皴@#@@#@人物衣紋描法(勻稱線條)
- 參考資料收藏著錄@#@石渠寶笈續編（重華宮），第三冊，頁1630@#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫錄（卷四），第二冊，頁229@#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫圖錄，第十九冊，頁291-296@#@@#@參考書目@#@林宛儒，〈明李宗謨蘭亭修褉圖 卷〉，收入《以文會友-雅集圖特展》（臺北：國立故宮博物院，2019.10），頁44-69、275。@#@@#@內容簡介（中文）@#@李宗謨（約活動於十六、十七世紀之間），福建永安人。號小樵，又號古栟子。工人物，間寫山水，白描亦精緻秀雅。此卷畫蘭亭雅集，卷首畫王羲之在蘭亭內據案停筆觀鵝，後接諸人列於曲水兩岸，並附錄出名銜與其詩文。這種圖繪模式曾見於明初蘭亭石刻拓本，流佈影響甚廣，本卷也屬一例。本幅畫山石，其線條流利，深受唐寅影響，設色則是近於仇英。李宗謨活動於明代晚期，故多受明中期著名畫家影響。(20120408)@#@@#@內容簡介（中文）@#@ 李宗謨（約活動於十六、十七世紀之間），福建永安人。號小樵，又號古栟子。工人物，間寫山水，白描亦精緻秀雅。用長卷畫蘭亭雅集，前有王羲之在蘭亭內據案停筆觀鵝，後接諸人列於曲水兩岸，並附錄出名銜詩文。這種模式屢次出現，本幅也是如此。本幅畫山石，其線條流利，深受唐寅影響，設色則是近於仇英。李宗謨活動於明代晚期，所受明中期著名畫家影響，是理所當然。 @#@@#@內容簡介（英文）@#@Wang Hsi-chih at the Orchid Pavilion Li Tsung-mo (fl. 16th -17th c.) Ming Dynasty Li Tsung-mo, a native of Fukien, was talented at figure and landscape painting. His outline (pai-miao) style was also delicate and elegant. To the right, at the start of a long horizontal scroll showing the Orchid Pavilion gathering, we see Wang Hsi-chih in the pavilion at a table holding a brush and viewing the sinuous necks of geese for inspiration. Following are figures seated along the banks of a winding stream. Also included is a transcription of their names and poems. This format was repeated through the ages, as seen here. The fluent lines of the banks and rocks reveal the influence of T’ang Yin, while the coloring is close to that of Ch’iu Ying. Active at the end of the Ming, Li was influenced by mid-Ming styles. @#@@#@內容簡介（英文）@#@ Li Zongmo (sobriquets Xiaoqiao, Gubenzi), a native of Yong’an in Fujian, was talented at figure and landscape painting. His ink line (baimiao) style was also delicate and elegant. To the right, at the start of this handscroll showing the Orchid Pavilion gathering, we see Wang Xizhi at a table with a brush and viewing the sinuous necks of geese for inspiration. Following are figures seated by the banks of a winding stream. Also included is a transcription of their names and poems. This format is seen in early Ming engravings of the subject, which circulated widely, this being one. The fluent lines of the banks and rocks reveal the influence of Tang Yin, while the coloring is close to Qiu Ying’s. Active in the late Ming, Li Zongmo was influenced by mid-Ming styles.(20120408)
- 地圖
引用資訊
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