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明戴進畫山水 軸
基本資訊
- 原始資料連結
- 資料來源
- 主題分類
- 建檔單位
- 作者戴進
- 色彩淺設色
- 裝裱形式軸
- 數量一軸
- 集叢號-類型單件
- 典藏尺寸本幅@#@184.5x109.4
- 質地本幅@#@絹
- 題跋資料作者款識@#@戴進@#@本幅@#@錢唐戴文進寫@#@行書@#@@#@題跋@#@清高宗@#@本幅@#@戊戌（西元一七七八年）新秋御題。@#@行書@#@或坐溪堂或筞笻。垂竿釣者泛孤艇。幽人勝處適其適。高士寫餘逢未逄。不雨崇峯猶氣潤。當秋叢樾尚陰濃。莫愁谷口蒲車至。複澗廻巒鎖正重。戊戌（西元一七七八年）新秋御題。
- 印記資料鑑藏寶璽@#@乾隆御覽之寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@乾隆鑑賞@#@@#@鑑藏寶璽@#@石渠寶笈@#@@#@鑑藏寶璽@#@三希堂精鑑璽@#@@#@鑑藏寶璽@#@宜子孫@#@@#@鑑藏寶璽@#@石渠定鑑@#@@#@鑑藏寶璽@#@寶笈重編@#@@#@鑑藏寶璽@#@御書房鑑藏寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@嘉慶御覽之寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@宣統御覽之寶
- 主題主要主題@#@山水@#@@#@主要主題@#@建築@#@水榭@#@@#@其他主題@#@樹木@#@杉@#@@#@其他主題@#@樹木@#@@#@其他主題@#@器用@#@飲食器@#@@#@其他主題@#@器用@#@傢俱（屏風）@#@@#@其他主題@#@船@#@篷舟@#@@#@其他主題@#@建築@#@寺廟@#@@#@其他主題@#@翎毛@#@鶴@#@１隻@#@@#@其他主題@#@山水@#@江河、湖海@#@湖@#@@#@其他主題@#@人物@#@高士（士人、隱士）@#@４人@#@@#@其他主題@#@人物@#@侍從（侍女、童僕）@#@童僕２人@#@@#@其他主題@#@人物@#@漁夫、船夫@#@釣者１人@#@@#@其他主題@#@山水@#@瀑布@#@@#@其他主題@#@山水@#@山徑
- 技法寫意@#@@#@皴法@#@斧劈皴@#@@#@人物衣紋描法(減筆)
- 參考資料收藏著錄@#@石渠寶笈續編（御書房），第四冊，頁1982@#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁295@#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫圖錄，第六冊，頁107-108@#@@#@參考書目@#@1.〈明戴進畫山水〉，收入陳階晉、賴毓芝主編，《追索浙派》（臺北：國立故宮博物院，2008年初版一刷），頁169。 2.晉介塵，〈「戴進作品展」導讀 — 戴進畫山水〉，《故宮文物月刊》，第209期（2000年8月），頁87-88。 @#@@#@內容簡介（中文）@#@ 戴進以浙江地方傳統水墨技法作為基，加上南宋院體畫，又吸收元代李、郭派的精華。 幅中近景水亭兩側大石以斧劈皴法寫之，主峰山勢圓渾，造型由郭熙風格蛻化而出，然運筆則用小斧劈皴，餘以淡墨大塊烘染，濃墨點苔，森森密密，似馬夏佈墨之法，李郭、馬夏風格兩相融合，發展形成明初浙派風潮。畫面左上有「錢塘戴文進寫」六字，並鈐「靜庵」印記一方。 @#@@#@內容簡介（英文）@#@Tai Chin took the traditional ink style of Chekiang as his foundation, to which he added the Southern Sung (1127-1279) academic mode and the essence of the Yuan (1279-1368) Li-Kuo School. The foreground shows a water kiosk with rocky slopes on either side done in “axe-cut” strokes. The main peak stands powerful yet lush in a form derived from the Li-Kuo style combined with small axe-cut strokes filled with large areas of light washes and accented with dark ink dots. The effect of density and lushness is similar to that of the Southern Sung academic mode fused with the Li-Kuo style, forming the early Ming Che School style. In the mid-upper left is the artist’s signature (“By Tai Wen-chin of Ch’ien-t’ang”) and his seal (“Ching-an”).
- 地圖
引用資訊
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