清陳書仿王蒙夏日山居圖　軸｜國家文化記憶庫2.0

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清陳書仿王蒙夏日山居圖　軸

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基本資訊

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資料來源
國立故宮博物院(舊)
主題分類
藝術與人文
建檔單位
國立故宮博物院

作者
陳書
色彩
水墨
裝裱形式
軸
數量
一軸
集叢號-類型
單件
典藏尺寸
本幅@#@93.5x46.5@#@@#@詩塘@#@25.4x46.5
質地
本幅@#@紙
題跋資料
作者款識@#@陳書@#@本幅@#@仿黃鶴山樵夏日山居圖。復菴陳書。@#@楷書@#@@#@題跋@#@清高宗@#@本幅@#@王寅（西元一七八二年）暮春御題@#@行書@#@詩册書來圖并陳。王家荷葉宛同皴。盤中此畫得其所。却我無端憶故人。王寅（西元一七八二年）暮春御題。@#@@#@題跋@#@清高宗@#@本幅@#@丁未（西元一七八七年）暮春月上澣御題@#@行書@#@山軒古畫復觀陳。疊疊雲巖葉葉皴。香樹賡吟隨進者。撫餘嘆鮮論詩人。丁未（西元一七八七年）暮春月上澣御題。@#@@#@題跋@#@清高宗@#@本幅@#@己酉（西元一七八九年）三月御題@#@行書@#@王氏名蹤陳仿之。重陰如蓋四鄰披。山莊避暑弗居此。詩本看時同在茲。己酉（西元一七八九年）三月御題。@#@@#@題跋@#@清高宗@#@本幅@#@辛亥（西元一七九一年）季春御題@#@行書@#@春朝重看夏山圖。綠樹濃陰足靜娛。但得精神契倪莞。底須景概較同殊。辛亥（西元一七九一年）季春御題@#@@#@題跋@#@清高宗@#@詩塘@#@癸丑（西元一七九三年）三月御題@#@行書@#@邇年避暑必山莊。長幅當前滿意涼。香樹獻詩兼獻畫。迴思談學浙雲茫。癸丑（西元一七九三年）三月御題。
印記資料
鑑藏寶璽@#@乾隆御覽之寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@靜寄山莊@#@@#@鑑藏寶璽@#@古希天子@#@@#@鑑藏寶璽@#@八徵耄念之寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@嘉慶御覽之寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@嘉慶鑑賞@#@@#@鑑藏寶璽@#@石渠寶笈@#@@#@鑑藏寶璽@#@三希堂精鑑璽@#@@#@鑑藏寶璽@#@宜子孫@#@@#@鑑藏寶璽@#@寶笈三編@#@@#@鑑藏寶璽@#@宣統御覽之寶
主題
主要主題@#@山水@#@夏景@#@@#@其他主題@#@樹木@#@松@#@@#@其他主題@#@建築@#@茅草屋@#@@#@其他主題@#@山水@#@溪澗、湍泉@#@溪澗@#@@#@其他主題@#@人物@#@高士（士人、隱士）@#@二人@#@@#@其他主題@#@樹木
技法
寫意@#@@#@皴法@#@披麻皴@#@@#@人物衣紋描法(減筆)@#@@#@苔點
參考資料
收藏著錄@#@石渠寶笈三編（延春閣），第五冊，頁2245@#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁558@#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫圖錄，第十一冊，頁203-204@#@@#@參考書目@#@1.張華芝，〈陳書仿王蒙夏日山居圖〉，收入劉芳如、張華芝主編，《群芳譜 — 女性的形象與才藝》（臺北：國立故宮博物院，2003年初版一刷），頁193。 @#@@#@內容簡介（中文）@#@陳書（西元一六六０至一七三六年），女，浙江秀水人。號上元弟子，晚號南樓老人。嫁於嘉興錢綸光，後因長子錢陳群居官顯貴，受誥封為太淑人。擅作山水、花鳥、草蟲、人物。畫山水祖法元代王蒙。本幅主以牛毛皴法畫成，並常用點，山頭草木蓊鬱蒼莽。染筆極少，保留線條與點之交組筆趣。@#@@#@內容簡介（英文）@#@The lady painter Ch’en Shu was a native of Hsiu-shui in Chekiang province. Her hao was Shang-yuan ti-tzu but later she also adopted the sobriquet Nan-lou lao-jen. She married Ch’ien Lun-kuang of Chia-hsing, and was the mother of Ch’ien Ch’en-chun who served as a high official during the reign of the Ch’ien-lung Emperor (1736-1796). Because of her son’s eminent position she was given the title T’ai-shu jen. She was a talented painter of landscapes, figures, bird-and-flowers, and insects-and-grasses. In depicting landscapes she frequently worked in the manner of the Yuan dynasty master Wang Meng. This painting employs the small “ox-hair” texture strokes associated with the Wang Meng tradition, but also uses a number of dots as well. The ink is applied lightly so that the vitality of the lines and dots is preserved.