清王翬倣李營丘江干七樹圖　軸

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清王翬倣李營丘江干七樹圖　軸

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資料來源
國立故宮博物院(舊)
主題分類
藝術與人文
建檔單位
國立故宮博物院

作者
王翬
色彩
淺設色
裝裱形式
軸
創作時間
清聖祖康熙五十一年（1712）
數量
一軸
集叢號-類型
單件
典藏尺寸
本幅@#@96.4x54.6
質地
本幅@#@紙
題跋資料
作者款識@#@王翬@#@本幅@#@李營丘江干七樹圖。壬辰（西元一七一二年）夏五月畫于來青閣。耕煙散人王翬。@#@行書@#@@#@作者款識@#@王翬@#@本幅@#@書董其昌畫旨（文不錄）。右董文敏論畫二則。端陽日又書。耕煙子。枯樹最不可少。時於茂林中見。乃蒼秀。@#@行書
印記資料
鑑藏寶璽@#@乾隆御覽之寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@養心殿鑑藏寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@石渠寶笈@#@@#@鑑藏寶璽@#@嘉慶御覽之寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@宣統御覽之寶
主題
主要主題@#@山水@#@@#@次要主題@#@山水@#@江河、湖海@#@江河@#@@#@次要主題@#@樹木@#@松@#@@#@次要主題@#@樹木@#@柏@#@@#@次要主題@#@船@#@漁船@#@@#@次要主題@#@樹木@#@寒林．枯樹@#@@#@其他主題@#@山水@#@山徑@#@@#@其他主題@#@人物@#@行旅@#@二人@#@@#@其他主題@#@樹木@#@竹@#@@#@其他主題@#@走獸@#@騾．驢@#@驢二頭@#@@#@其他主題@#@人物@#@漁夫、船夫@#@船夫一人@#@@#@其他主題@#@人物@#@侍從（侍女、童僕）@#@童僕一人
技法
寫意@#@@#@人物衣紋描法(減筆)@#@@#@苔點@#@@#@皴法
參考資料
收藏著錄@#@石渠寶笈初編（養心殿），上冊，頁673@#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁524@#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫圖錄，第十冊，頁163-164@#@@#@參考書目@#@1.許郭璜，〈清王翬倣李營丘江干七樹圖〉，收入《李郭山水畫系特展》（臺北：國立故宮博物院，1999年初版），頁109-112。 @#@@#@內容簡介（中文）@#@王翬（1632－1717）字石谷，號耕煙散人，又號烏目山人、劍門樵客。江蘇常熟人。善山水，最初從王鑑（1598－1677）學畫，後王鑑引介再從王時敏（1592－1680）遊，並臨摹其家中所蓄之宋元名家巨跡，集其大成。為清初四王中致力於古人最深者，畫筆綿密細緻，尤得力於王蒙為多。江岸七樹，松柏居中，兩側畫枯樹五株，高低偃仰，錯落有致；步騎三人，且語且行於樹隙之間，隔岸作遙浦遠山。全圖色調灰沈，表現出秋意荒率的氣息。本幅佈局一河兩岸出自元人，山石披麻皴則取法董巨，蟹爪枯樹則有李郭遺意，筆法則出於自運。集前人之長，而不為時人流派所拘牽囿限，卓然獨絕，成一代作家。幅上方題識抄錄董其昌畫論二則，第一則的主旨是在探討畫樹幹和佈列樹枝，以及畫樹結頂的訣竅；另一則是闡述李成、董源畫樹之相異處，字簡意遠，深有見地。（許郭璜）@#@@#@內容簡介（中文）@#@王翬（西元一六三二－一七一七年）字石谷，號耕煙散人，又號烏目山人、劍門樵客。江蘇常熟人。山水得王時敏指授，為清初四大家之一。江岸七樹，松柏居中，兩側畫枯樹五株，高低偃仰，錯落有致；步騎三人，且語且行，隔岸作遙浦遠山。本幅佈局一河兩岸出自元人，山石用披麻皴法則學董巨，而筆法皆出於自運，僅左側兩樹作枯枝下偃學蟹爪，略存李郭遺意而已。@#@@#@內容簡介（英文）@#@Wang Hui, a native of Kiangsu, studied landscape painting under Wang Shih-min and became one of the Four Masters of the Early Ch’ing. Seven trees stand on a foreground bank. In the center is a tall pine, near which is a gnarled cedar. To the left and right are 5 withered trees of various shapes and sizes. Three travelers in conversation appear in an opening among the trees. Distant mountains rise from the opposite shore. This type of composition-two banks divided by a river-derives from the Yűan dynasty. The hemp-fiber texturing of the earthen slopes is from the Tung-Chu tradition. With the supple brushwork, only the “crab-claw” branches at the left reveal the Li CH’eng and Kuo Hsi style. This work dates to 1712.