明顧懿德春綺圖　軸｜國家文化記憶庫2.0

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明顧懿德春綺圖　軸

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基本資訊

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資料來源
國立故宮博物院(舊)
主題分類
藝術與人文
建檔單位
國立故宮博物院

作者
顧懿德,Gu Yide
色彩
青綠
裝裱形式
軸
創作時間
明光宗泰昌元年（1620）
數量
一軸
集叢號-類型
單件
典藏尺寸
本幅@#@51.7x32.4
質地
本幅@#@紙
題跋資料
作者款識@#@顧懿德@#@本幅@#@庚申（西元一六二０年）冬日。寫春綺圖。欲寄老僧採碧。竟為余家小孫所奪。識者亦賞其不俗云。顧懿德。@#@行書@#@@#@題跋@#@陳繼儒@#@本幅@#@眉公題@#@行書@#@原之落筆。秀掩古人。宛然右丞出現於指頭也。正如元章小石。可以攙奪。微獨名駒有眼。眉公題。@#@@#@題跋@#@董其昌@#@本幅@#@玄宰題@#@草書@#@原之此圖。雖倣趙千里。而爽朗脫俗。不落仇□□刻畫態。謂之士氣。亦謂之逸品。玄宰題。
印記資料
鑑藏寶璽@#@嘉慶御覽之寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@嘉慶鑑賞@#@@#@鑑藏寶璽@#@石渠寶笈@#@@#@鑑藏寶璽@#@三希堂精鑑璽@#@@#@鑑藏寶璽@#@宜子孫@#@@#@鑑藏寶璽@#@寶笈三編@#@@#@鑑藏寶璽@#@宣統御覽之寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@宣統鑑賞@#@@#@鑑藏寶璽@#@無逸齋精鑒璽@#@@#@收傳印記@#@馮洽之印@#@@#@收傳印記@#@陽山主人珍藏@#@@#@收傳印記@#@秋鶴祕玩@#@@#@收傳印記@#@馮伯子
主題
主要主題@#@山水@#@春景@#@@#@次要主題@#@樹木@#@寒林．枯樹@#@枯樹@#@@#@次要主題@#@建築@#@臺閣@#@@#@次要主題@#@建築@#@茅草屋@#@@#@次要主題@#@建築@#@房舍@#@@#@次要主題@#@建築@#@橋@#@@#@次要主題@#@樹木@#@松@#@@#@次要主題@#@山水@#@雲@#@@#@次要主題@#@山水@#@江河、湖海@#@@#@其他主題@#@人物@#@高士（士人、隱士）@#@@#@其他主題@#@樹木
技法
工筆@#@@#@皴法@#@@#@人物衣紋描法(減筆)@#@@#@苔點
參考資料
收藏著錄@#@石渠寶笈三編（延春閣），第五冊，頁2080@#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁464@#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫圖錄，第九冊，頁175-176@#@@#@參考書目@#@1.〈明顧懿德春綺圖〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《春景山水畫特展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1987年一月初版），頁57。 @#@@#@參考書目@#@〈明顧懿德春綺圖　軸〉，收入李玉珉、何炎泉、邱士華主編《妙合神離-董其昌書畫特展》（臺北：國立故宮博物院，2016.01），頁152-155、388。@#@@#@內容簡介（中文）@#@顧懿德（西元十六至十七世紀），字原之，華亭人（今上海松江）。山水初學自父親顧正誼，又善仿王蒙風格，行筆秀潔，亦善作大士像，得者莫不寶之。本幅作於庚申(一六二○年)冬，畫山間白雲環繞，前景樹林茂盛，中間隱現人家，高士對坐閑談。筆墨設色俱極清雅脫俗，上方陳繼儒、董其昌題記中，亦讚其秀掩古人﹐謂之逸品。 (20121016)@#@@#@內容簡介（中文）@#@　顧懿德，華亭人。（西元十六至十七世紀）。字原之。山水仿王蒙，行筆秀潔，亦繪大士像。罕所應酬，得者寶之。　樹林茂盛，中間隱藏著人家。高士坐對閑談，白雲環繞著山腰，清雅脫俗為本畫特色。@#@@#@內容簡介（英文）@#@This painting is notable for its elegance and refinement. White clouds skirt the mountain; houses, where gentlemen sit talking leisurely, lie half-hidden by the thick forest. In his landscapes Ku I-te (whose style name was Yuan-chih) emulated Wang Meng. He was a noted calligrapher and portraitist. As he seldom produced commissioned works, his paintings are few, and consequently all the more treasured.@#@@#@內容簡介（英文）@#@ Gu Yide (style name Yuanzhi), a native of Hua-ting (modern Shanghai in Songjiang) began his study of landscape painting from his father, Gu Zhengyi. He also excelled at imitating the style of Wang Meng, his brushwork pure and beautiful. He was good at painting Guanyin figures, with all those who received one treasuring it. This work, done in the winter of 1620, depicts white clouds skirting mountains. In front are luxuriant trees with houses hidden and scattered as gentlemen sit talking in leisure. The brushwork and colors are extremely refined and extraordinary. The inscriptions above by Chen Jiru and Dong Qichang also praise the beautiful archaism, referring to the work as belonging to the untrammeled class. (20121016)