山嶺像巨大的石柱般從河岸陡然昇起，與近景的坡石樹林俯仰呼應，中間有小橋相通，渡橋的兩人正在交談，隨行的童僕抱著書和琴囊匆匆趕來。山上的樓閣屋宇像鳥巢般，隱密在叢林深處，或是被雲霧團團圍著，像是人跡難以到達的神祕之地。詩塘題詩末句「石梁南畔是瀛洲」，也點出畫的主題是要描寫道教傳說中，名為「瀛洲」的海外仙山。 文嘉是文徵明（1470－1559）的次子，受父親影響，也擅長詩、書法、繪畫及鑑賞。雖然年輕時曾接受仕子教育，但一生沒有顯著功名，只在浙江、江西、安徽的地方官學中擔任教職。不過他在十六世紀後期蘇州的文藝圈十分活躍，是吳派後期繪畫的代表畫家。 這幅畫師法元代倪瓚（1301－1374）的作風，用乾渴而不明晰的線條，描繪山石的輪廓，皴法十分簡略，設色是以赭色通染山體，然後以對比的青綠色渲染凸出的山頭，雖然取法於唐人的青綠山水，但改變為淡雅透明的淡青綠法。同時的友人陸治（1496－1576）畫仙山時，也常用這種方式，可見一時風氣。（何傳馨）