明文徵明雨餘春樹　軸｜國家文化記憶庫2.0

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明文徵明雨餘春樹　軸

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基本資訊

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資料來源
國立故宮博物院(舊)
主題分類
藝術與人文
建檔單位
國立故宮博物院

作者
文徵明
色彩
設色
裝裱形式
軸
創作時間
明武宗正德二年（1507）
數量
一軸
集叢號-類型
單件
典藏尺寸
本幅@#@94.3x33.3@#@@#@全幅@#@268x57
質地
本幅@#@紙
題跋資料
作者款識@#@文徵明@#@本幅@#@雨餘春樹綠陰成。最愛西山向晚明。應有人家在山足。隔溪遙見白烟生。余為瀨石寫此圖。數日復來。使補一詩。時瀨石將北上。舟中讀之。得無尚有天平靈巖之憶乎。丁卯（西元一五０七年）十一月七日。文壁記。@#@草書@#@@#@題跋@#@清高宗@#@本幅@#@己酉（西元一七八九年）新正御題@#@行書@#@為圖復與補詩成。送客北征霽景眀。却是靈巖曾駐處。展觀亦用繾懷生。己酉（西元一七八九年）新正御題。
印記資料
鑑藏寶璽@#@乾隆御覽之寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@乾隆鑑賞@#@@#@鑑藏寶璽@#@石渠寶笈@#@@#@鑑藏寶璽@#@三希堂精鑑璽@#@@#@鑑藏寶璽@#@宜子孫@#@@#@鑑藏寶璽@#@石渠定鑑@#@@#@鑑藏寶璽@#@寶笈重編@#@@#@鑑藏寶璽@#@重華宮鑑藏寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@嘉慶御覽之寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@宣統御覽之寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@宣統鑑賞@#@@#@鑑藏寶璽@#@無逸齋精鑑璽@#@@#@收傳印記@#@潯陽仲子薌岩珍藏
主題
主要主題@#@山水@#@春景@#@@#@次要主題@#@樹木@#@@#@次要主題@#@建築@#@水榭@#@@#@次要主題@#@建築@#@亭@#@1座@#@@#@次要主題@#@建築@#@橋@#@2座@#@@#@次要主題@#@建築@#@房舍@#@@#@次要主題@#@樹木@#@松@#@@#@次要主題@#@人物@#@侍從（侍女、童僕）@#@童僕1人@#@@#@次要主題@#@人物@#@高士（士人、隱士）@#@5人@#@@#@次要主題@#@山水@#@江河、湖海@#@@#@其他主題@#@器用@#@樂器@#@琴@#@@#@其他主題@#@器用@#@枴杖@#@@#@其他主題@#@山水@#@溪澗、湍泉
技法
工筆@#@@#@皴法@#@披麻皴@#@@#@人物衣紋描法(勻稱線條)@#@@#@人物衣紋描法(減筆)@#@@#@苔點
參考資料
收藏著錄@#@石渠寶笈續編（重華宮），第三冊，頁1620@#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁369@#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫圖錄，第七冊，頁49-50@#@@#@參考書目@#@1.〈明文徵明雨餘春樹〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《春景山水畫特展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1987年一月初版），頁50。 2.江兆申，〈文徵明雨餘春樹　軸〉，收入國立故宮博物院編，《吳派畫九十年展》（臺北：國立故宮博物院，1975年初版，1976年再版，1981年三版），頁293。 3.王耀庭，〈明文徵明雨餘春樹〉，《故宮文物月刊》，第47期（1987年2月），頁1。 4.劉芳如，〈四海一家 —本院文物赴美參展「一四九二之際探險時代之藝術」圖錄專輯〉，《故宮文物月刊》，第103期（1991年10月），頁18-19。 5.石守謙，〈「雨餘春樹」與明代中期蘇州之送別圖〉，《中央研究院歷史語言研究所集刊》，64卷2期(1993)，頁427-467。 6.黃捷瑄，《書畫鑑定方法研究--以文徵明(1470-1559)山水畫為例》，國立臺南藝術學院藝術史與藝術評論研究所碩士論文，2005年。 @#@@#@參考書目@#@吳誦芬、童文娥、譚怡令，〈明文徵明雨餘春樹　軸〉，收入《明四大家特展－文徵明》（臺北：國立故宮博物院，2014.03），頁10-13、313。@#@@#@內容簡介（中文）@#@　　文徵明（西元一四七○至一五五九年），江蘇長洲人。初名壁，字徵明，後以字行。亦字徵仲，號停雲生、衡山居士。詩文書畫並佳，畫師沈周，為明四大家之一。　　緣溪坡陀疊起，平岸參差。遠處一峰聳然，頂平而壁峭。其下松林，隱約在淡煙中，蓋寫雨後之景也。筆極細緻，畫樹之筆頗有稚弱者。徵明早年畫蹟不多，蓋晚成者也。款署丁卯（一五○七）十一月七日，畫時三十八歲。@#@@#@內容簡介（英文）@#@Spring Trees after Rain Wen Cheng-ming (1470-1559) Ming Dynasty A native of Ch’ang-chou, Kiangsu, Wen Cheng-ming was originally named Wen Pi, but established himself with his style name Cheng-ming. He studied painting underr Shen Chou. Excellent in calligraphy, poetry and prrose work, and noted for his painting, Wen was one of the Four Masters of the Ming Dynasty. Along a stream rises a low, irregular bank. A tall peak juts up in the distance, with steep sloped and a flat top. Below it is a grove of pines, obscured by the mist. It is a representation of a landscape after rain. The brushwork is meticulous and beautiful; the rendering of the trees is particularly simple and week. This is one of the few paintings surviving from Wen Ch-ming’s youth, he gained maturity not until much later in life. This painting is dated the seveth day, eleventh month of 1507, at that time Wen was 38 years old.