明仇英柳塘漁艇　軸｜國家文化記憶庫2.0

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明仇英柳塘漁艇　軸

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資料來源
國立故宮博物院(舊)
主題分類
藝術與人文
建檔單位
國立故宮博物院

作者
仇英,Qiu Ying
色彩
水墨
裝裱形式
軸
數量
一軸
集叢號-類型
單件
典藏尺寸
本幅@#@102.9x47.2
質地
本幅@#@紙
題跋資料
作者款識@#@仇英@#@本幅@#@仇英實父製@#@行楷書@#@@#@題跋@#@文彭@#@本幅@#@文彭@#@行楷書@#@遠山重疊水縈紆。柳暗花明畫不如。山水裡。有巖居。誰道儂家也釣魚。湖上晚風吹岸花。碧波凝影送殘霞。孤艇小。泛橫斜。那個汀洲不是家。文彭。
印記資料
鑑藏寶璽@#@嘉慶御覽之寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@嘉慶鑑賞@#@@#@鑑藏寶璽@#@石渠寶笈@#@@#@鑑藏寶璽@#@三希堂精鑑璽@#@@#@鑑藏寶璽@#@宜子孫@#@@#@鑑藏寶璽@#@寶笈三編@#@@#@鑑藏寶璽@#@宣統御覽之寶@#@@#@收傳印記@#@則之父
主題
次要主題@#@船@#@漁船@#@@#@次要主題@#@船@#@篷舟@#@同一@#@@#@次要主題@#@樹木@#@楊柳@#@@#@次要主題@#@翎毛@#@鴛鴦@#@一對@#@@#@次要主題@#@山水@#@溪澗、湍泉@#@@#@次要主題@#@人物@#@高士（士人、隱士）@#@隱士@#@@#@其他主題@#@器用@#@飲食器@#@@#@其他主題@#@器用@#@服飾（對人）@#@幅巾@#@@#@其他主題@#@器用@#@耕織漁獵@#@斗笠．漁簍．漁竿@#@@#@其他主題@#@器用@#@文玩（琴棋書畫）@#@@#@其他主題@#@山水
技法
白描@#@@#@人物衣紋描法(粗細線條)
參考資料
收藏著錄@#@石渠寶笈三編（延春閣），第四冊，頁1885@#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁353@#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫圖錄，第七冊，頁251-252@#@@#@參考書目@#@1.王耀庭，〈明仇英柳塘漁艇〉，收入王耀庭編，《淵明逸致特展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1988年初版），頁107-108。 2.許郭璜，〈明仇英柳塘漁艇〉，收入許郭璜編，《仇英作品展圖錄》（臺北：國立故宮博物院，1989年初版），頁93。 @#@@#@參考書目@#@許文美、劉芳如，〈明仇英柳塘漁艇　軸〉，收入《明四大家特展-仇英》（臺北：國立故宮博物院，2014.10），頁46-49、273、319。@#@@#@內容簡介（中文）@#@仇英（約西元一四九四－一五五二年），江蘇太倉人。字實父，號十洲。年青時曾為漆二．後遇周臣，經其指授，漸有名於藝壇。工畫山水、人物，為明四大家之一。楊柳夾岸，高士頭戴紗帽，袒胸露腹，橫波持竿，臨流濯足。雖然不能確知本幅所畫是何故事，然從形似陶淵明的高士造形和兩岸的柳樹觀之，此圖或意為陶淵明「歸園田居」的生活寫照。本幅細筆白描，雅逸秀麗，頗富文人氣息。@#@@#@內容簡介（中文）@#@　　仇英（約一四九四－一五五二），字實父，號十洲，江蘇太倉人。年青時曾為漆工，後遇周臣，經其指授，漸有名於藝壇。工畫山水、人物，兼善花卉、鳥獸、傳世蕃馬之作，亦復不少。　　高士做陶淵明打扮，坐於小艇，橫波持竿，臨流濯足，垂楊兩岸，岸側有鴛鴦一對，戲浴水際。本幅所畫雖不能確知是何故事，但以高士之造形，兩岸柳樹之聯想，可視為陶淵明「歸園田居」的悠閒生活寫照。@#@@#@內容簡介（英文）@#@The Fishing Skiff Beneath the Willow Bank Ch’iu Ying (ca. 1494-1552) Ming Dynasty (1368-1644) Posing as T’ao Yuan-ming, a gentleman in a small fishing boat dangles his bare foot in the water as he holds a pole parallel to the waves. Willows border both shores and on the far bank shelter a pair of mandarin ducks. It is not known precisely what story or character this painting depicts, but the willow trees (T’ao Yuan-ming called himself Master Five Willows) and the general insouciant air of the fisherman lead one to think of T’ao Yuan-ming, taking a boat home on his return to a serene rural existence. Ch’iu Ying (whose style-name was Shih-fu and sobriquet, Shih-chou) was a native of T’ai-ts’ang, Kiangsu. In his youth he worked as a lacquer artisan and then gained fame as an artist under the tutelage of Chou Ch’en (f1. 1500-1535). Ch’iu excelled at many genres of painting: landscapes, figures, flowers, birds and animals, and foreigners and horses.