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元陳琳溪鳧圖 軸
基本資訊
- 原始資料連結
- 資料來源
- 主題分類
- 建檔單位
- 作者陳琳,Chen Lin
- 色彩設色
- 裝裱形式軸
- 數量一軸
- 集叢號-類型單件
- 典藏尺寸本幅@#@35.7x47.5@#@@#@詩塘右方綾本@#@30.5x10.5@#@@#@詩塘左方紙本@#@30.5x37.2
- 質地本幅@#@紙@#@@#@詩塘右方@#@綾@#@@#@詩塘左方@#@紙
- 題跋資料題跋@#@趙孟頫@#@本幅@#@子昂@#@行書@#@陳仲美戲作此圖。近世畫人皆不及也。子昂。@#@@#@題跋@#@仇遠@#@詩塘@#@大德五年辛丑秋。仲美訪子昂學士于餘英松雪齋。霜晴谿碧。作此如活。使崔艾復生。當讓出一頭。脩飾潤色。子昂有焉。昔人有以千金換能言鴨者。此雖不能言。亦非千金勿輕與。是年除夕。題於躬行齋。南陽仇遠。@#@@#@題跋@#@柯九思@#@詩塘@#@良工苦思可心降。底事文禽不解雙。欲採芳華波浪闊。夫容朵朵隔秋江。丹丘柯九思賦。@#@@#@題跋@#@清高宗@#@本幅@#@行書@#@寫生本自陳仲美。潤色還煩趙子昻。秋水芙蓉閒獨立。野鳬那羡善翺翔。丁亥秋日御題。
- 印記資料鑑藏寶璽@#@乾隆御覽之寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@乾隆鑑賞@#@@#@鑑藏寶璽@#@石渠定鑑@#@@#@鑑藏寶璽@#@寶笈重編@#@@#@鑑藏寶璽@#@寧壽宮續入石渠寶笈@#@@#@鑑藏寶璽@#@八徵耄念之寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@樂壽堂鑒藏寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@壽@#@@#@鑑藏寶璽@#@古希天子@#@@#@鑑藏寶璽@#@宣統御覽之寶@#@@#@鑑藏寶璽@#@宣統鑑賞@#@@#@鑑藏寶璽@#@無逸齋精鑑璽@#@@#@鑑藏寶璽@#@石渠寶笈@#@@#@鑑藏寶璽@#@三希堂精鑑璽@#@@#@鑑藏寶璽@#@宜子孫@#@@#@收傳印記@#@時敏@#@@#@收傳印記@#@丹誠@#@@#@收傳印記@#@耿會侯鑑定書畫之章@#@@#@收傳印記@#@會侯珍賞@#@@#@收傳印記@#@真玩
- 主題主要主題@#@翎毛@#@鴨．鳧@#@@#@次要主題@#@花草@#@芙蓉@#@@#@其他主題@#@山水@#@江河、湖海@#@江河@#@@#@其他主題@#@花草@#@車前草
- 技法寫意
- 參考資料收藏著錄@#@石渠寶笈續編（寧壽宮），第五冊，頁2737 @#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫錄（卷五），第三冊，頁173-174 @#@@#@收藏著錄@#@故宮書畫圖錄，第四冊，頁145-146@#@@#@參考書目@#@1.〈元陳琳溪鳧圖〉，收入劉芳如主編，《書畫裝池之美》（臺北：國立故宮博物院，2008年初版一刷），頁60。 〈元陳琳溪鳧圖〉，收入國立故宮博物院編輯委員會編，《名寶上珍》（臺北：國立故宮博物院，1995年初版一刷），頁245。 2.譚怡令，〈元陳琳溪鳧圖〉，收入譚怡令編，《畫?珍禽》（臺北：國立故宮博物院，1988年十月初版），頁88。 3.陳媛，〈帝國的回憶 國立故宮博物院瑰寶赴法展專輯二 — 陳琳溪鳧圖〉，《故宮文物月刊》，第186期（1998年9月），頁30-31。 4.劉芳如，〈別出新裁 — 溪鳧圖的補筆問題初探〉，《故宮文物月刊》，第266期（2005年5月），頁14-23。 5.李鑄晉 〈元代繪畫的復古與創新〉，《中華民國建國八十年中國藝術文物討論會論文集 書畫(上)》（臺北：國立故宮博物院，1992），頁221-237。 6.吳誦芬；〈書史留名的醫聖藥方—王獻之鴨頭丸帖與腎氣丸帖〉，《故宮文物月刊》，第355期（2012年10月份），頁88-95。 @#@@#@參考書目@#@劉芳如，〈元陳琳溪鳧圖 軸〉，收入《國寶的形成-書畫菁華特展》（臺北：國立故宮博物院，2017.10），頁190-193、318。@#@@#@內容簡介（中文）@#@陳琳（約西元十四世紀初），錢塘（今浙江杭州）人，字仲美。在繪畫上，受趙孟頫的影響頗大。 這幅畫，畫水邊芙蓉下，有一隻野鴨。鴨的用筆細緻而不流於工整板滯，水紋和芙蓉的用筆更是活潑粗放，是一幅富有野逸畫趣的佳作。 根據詩塘上仇遠的題跋，這幅畫是大德五年（西元一三0一年）陳琳拜訪趙孟頫時，在趙氏家中畫的。趙氏曾在畫中加上修飾的補筆。@#@@#@內容簡介（英文）@#@Ch'en Lin, style name Chung-mei, was a native of Ch'ien-t'ang (modern Hangchow), Chekiang. His painting style was greatly influenced by that of the famous Yuan dynasty artist, Chao Meng-fu (1254-1322). A wild duck sits at the water margin beneath a hibiscus bush. The brushstrokes modelling the duck are detailed without becoming tediously overworked. The coarser lines describing the hibiscus and the ripples of the water are more relaxed and fluid. This painting is a small masterpiece imbued with a natural, primeval grace. Above the painting is an inscription by the literatus Ch'iu Yuan (b. 1261). Ch'iu notes that this work was painted in 1301 when Ch’en Lin was visiting Chao Meng-fu. He adds that Chao touched up some of the brushwork.@#@@#@研究性論著@#@陳琳(約1260-1320)字仲美,錢塘人(今浙江杭州),其父陳玨為南宋寶祐(1253-1258)年間畫院待詔。陳琳自小受家學薰陶,見畫臨摹,咄咄逼真;善山水、人物、花鳥,俱師古人,無不臻妙。又得趙孟頫相與傳授,多所資益,故其畫不俗,論者謂宋南渡二百年工人無此手。 圖中秋塘一隅, 芙蓉斜掛,鴨鳧臨水遠望。體碩脯滿的鴨鳧,鳧身罩染花青,背脊翎毛緊密,運筆工致。畫中補上筆致粗獷簡逸的芙蓉、水紋、坡石，富有書法用筆之意味，歷來認為此即趙孟頫涉筆潤色的部分。 本幅無名款。根據趙孟頫題識：「陳仲美戲作此圖,近世畫人皆不及也。」及詩塘仇遠所題：「大德五年辛丑(1301)秋, 仲美訪子昂學士于餘英松雪齋,霜晴溪碧,作此如活…修飾潤色,子昂有焉…。」可知此圖乃陳琳訪松雪齋時所畫,趙氏深為贊賞並涉筆點染。 (陳媛)
- 地圖
引用資訊
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