此件作品構造相當複雜，不僅同時匯集轉心、套瓶及交泰的技法於一器，而且紋飾的處理亦包含彩繪與鏤空的兩種技法。從外觀看來，該瓶作一侈口、寬唇、短頸、碩腹、矮圈足的造形，然而仔細研究其結構，發現整隻瓶子其實可以拆解成瓶頸、腹部及內、外兩瓶，形成「交泰」的瓶式。整件作品無論內與外，相接組的部分皆分別分開燒造之後再拼接成一件整器。以手觸動瓶頸，內瓶亦隨之旋轉，而瓶腹雖一分為二，然而藉由內瓶的套接，上下兩部分既相錯開，也彼此維持著巧妙的套合關係，有象徵天地上下交通，國泰民安之意，故稱為「交泰瓶」。瓶面施黃釉，釉面以針刻繪出纖細的錦地花紋，花紋之上再以藍、白、紫、粉綠、深綠、橘紅等釉彩描畫番蓮花、蕉葉和朵花，花朵的形狀雖然一樣，但在不同釉彩的裝飾下，顯得錯落有致。最難能可貴的是每一朵花、每一片葉的筋脈皆巨細靡遺地描繪出來，而敷染的色澤亦有深淺濃淡的變化。同時，鏤空的八卦紋及上下分開的如意雲紋，亦能將觀者的視線指引至內瓶，強調該瓶穿透玲瓏的特色。「夾層玲瓏交泰瓶」為督陶官唐英及其助理老格精心研發燒造的新品類，故於奏摺中特別請皇帝「教導改正」。之後，御窯廠也持續生產轉心瓶、夾層套瓶以及交泰瓶等高難度的作品，說明乾隆官窯的確十分熱衷於技術層面的開發與追求。