延續自雍正朝作風，乾隆朝的琺瑯彩瓷亦成對燒造。兩件瓷盤形制相同，均作斂口，淺弧壁，平底，矮圈足造型。盤面施白釉，以紅色琺瑯料畫山水圖，並且配合成對作品的產製，兩幅山水圖的題句和山脈走向遂安排成一左一右互相呼應的佈局。外壁以淺黃綠色彩料作底，間飾蝙蝠、靈芝、波濤、山石和纏枝花卉，足圈畫一圈藍料回文，形成博採各類紋樣於一器的多元特色。底施白釉，中心以藍料書「乾隆年製」四字宋體款，外加雙方框。 整體而言，此對盤子正好表現出與雍正朝不同的發展與轉變，如同樣節錄自唐朝詩人李嶠的兩句詩：「樹接南山近，煙含北渚遙」卻搭配紅料山水，傳達出來的視覺效果，和雍正朝習見的藍料和赭墨山水完全不同。若對照康雍兩朝為研發金紅彩而付出人力、物力的經過。以及乾隆皇帝於乾隆三年（1738）降旨表示：「畫紅山水琺瑯鼻煙壺燒得甚好，照樣多燒造幾件」，得知常見於西洋琺瑯器上，以紅色琺瑯料彩繪的圖畫深受乾隆皇帝喜愛。兼且，乾隆八年（1743）的〈陶冶圖說〉中，也有關於官窯生產具有同時掌握三種調料技術的說明，流露出琺瑯彩料的提煉與繪製技術，至乾隆朝似已取得更進一步的突破與發展。另外，盤外同時匯集而成的各式紋樣，不僅具有「福山壽海」的象徵意涵，連綿不絕串連其間的纏枝花卉，展現出乾隆皇帝喜愛「錦上添花」的藝術品味。（故瓷013988、故瓷013989）