廣口瓷尊，粗頸，垂肩，梨型腹，矮圈足。頸飾弦紋一道，兩側各立一獸首銜環耳。胎骨厚，通體施天青釉，釉表密佈細開片。足底露胎，塗有淡赭色護胎釉。外底心書「大清雍正年製」六字青花篆款。敞口耳瓶作為花器，在清代相當常見，丁裕（活動於1647年間）畫〈後天不老冊．納涼〉（故畫03415-7），畫中三位老者正在觀瓶荷，石案上青瓷獸耳橄欖尊插粉色夏荷四朵，荷葉及紅蓼作補枝。枝幹中出花型，枝腳成把，瓶口潔淨。當時文人對花藝的看法分歧，同為清康熙年代的陳書畫〈花卉．折枝瓶花〉（故畫03245-7），敞口銅瓶插黃菊或碎器瓷瓶插芙蓉幾枝，並刻意叢聚於瓶口，選擇了明代高濂的花型。不過，清乾隆年間，沈三白寫《浮生六記》（1808年著）即主張：「瓶口取闊大，…闊大者舒展…必于瓶口中一叢怒起…不靠瓶口為妙；所謂『齊把宜緊』也。」足見在當時文人自由創作的氛圍下，花藝也如百花齊放般精彩！