盤呈撇口，淺弧壁，矮圈足，盤心略凹，底微拱起。盤外壁青花繪與前器相同主題之〈秋夕〉詩意仕女圖，內底則畫松、竹、梅三友及湖石、蘭草、靈芝等等，器內外加飾青線十道。青花釉色灰藍淡雅，白釉瑩潤潔淨、微泛米黃色。盤內外壁釉面密佈細小乳白氣泡，底部偶見較大明亮氣泡。胎骨勻薄，足底露潔白色胎，胎釉一線呈淺黃色，底部圈足內牆一周釉薄處泛橙黃色。器底青花書「大明成化年製」二行六字楷款，外加雙圈。詩意入瓷或始於宣德官窯，杜牧〈秋夕〉詩意仕女紋飾，也就是文獻中常提及的「輕羅小扇撲流螢」。明代成化、萬曆以至清代官窯器亦常見沿襲此類紋飾。筆者曾對院藏多件相同題材的明、清官窯青花器，略作比對分析，發現同一主題於不同時代的繪畫表現、或釉的呈色，往往表現不同風貌。此次「文學名著與美術特展」將本院所藏三件明代宣德、成化、萬曆的青花〈秋夕〉詩意仕女圖器一起並列陳設，觀者自可見到瓷器上不同時代，繪畫上所表現人物、景象技法妁精拙，以及各個時代因青花用料不同，所產生的差異。成化圖畫人物的描繪與前件宣德器相較，不似前者精妙細膩，筆觸畫工亦顯得簡略平淡。畫中成化仕女人物呈現大臉短身，下巴碩圓，缺乏宣德仕女的秀麗典雅氣質，又與萬曆仕女的小臉長身、嬌柔纖細也明顯不同。細部如纖手持扇、服飾、髮飾以及舉止等亦皆以略筆描畫，他如點景襯物一香爐、高几、坐凳或雲紋也多簡略鬆散。而宣德底邊起伏流暢的雙捲邊雲紋，成化則改為八朵並列成排的雲紋。成化青花一般使用江西樂平所產「平等青」料，又稱「陂塘青」，發色淡雅，藍中帶灰，呈色穩定，與宣德「蘇麻離青」鈷料發色濃豔，深淺不一，以及滲青鐵繡斑所呈現出水墨畫般似的苔點及暈散效果，有相常明顯不同的時代風格。如再與萬曆青花〈秋夕〉詩意仕女圖高足碗相較，萬曆「回青」鈷料發色濃重鮮豔，濃淡一致，藍中泛紫又大異其趣。本器除盤心竹節處及款字偶有幾處帶鐵質、褐黃結晶斑點外，釉色均勻平淡。