全器以多層次鏤空技法雕琢而成，正面雕一隻大雁嬉游於荷塘，雙翼上舉，長頸繞過一葉水草，鵝首往上昂視，身軀與頸部略呈環形，蘆荷葉梗交錯於鵝雁周邊。 「春水」紋飾是鶻攫天鵝，雜飾水生花卉、水草等植物，鵝雁的長頸往往穿過一枝水草或花莖，表現鵝雁潛入荷蘆等水生植物間隱蔽、躲藏，以擺脫追捕的鶻之情狀，但是也有未曾雜飾植物或有鵝雁無鷹鶻的情形。這件「春水」玉飾即有鵝雁無鷹鶻，荷葉與蘆草交雜，比較接近恬然的荷塘景象，並無鷹鶻攫鵝雁，鵝雁受驚潛逃，以擺脫追捕之鶻的驚悚情景。在玉雕工藝方面，鵝雁的姿態雖然豐富但是鵝首與羽翼的雕工比較僵化；荷葉與蘆草雖然繁多，但是二者並不合比例。而且全器打磨光滑，即使夾在鏤空層次之間的部分也曾打磨，但是常見的「春水」或「秋山」玉飾除了作為帽頂者之外，多一面為紋，一面為器背，器背部位並不多加打磨。在尺寸上，這件「春水」玉飾也比一般大，不適於作為帶飾。 雖然如此，這件玉器的玉質甚佳，僅局部有綹，多層次的鏤空技巧相當嫻熟，即使原來遊牧民族使用時所具有的粗獷、樸拙與生動等特色略顯不足，仍充分展現玉雕藝匠在這種新的多層次鏤空技巧方面所累積的功力。