陸柬之（七世紀中葉）生平的事蹟相當簡略，《新唐書》記載他是陸元方（639-701）的伯父，虞世南（558-638）的外甥。活動年代是在唐太宗、高宗時期，官至朝散大夫守太子司儀郎。書學的師承出自舅父虞世南。全文書寫晉朝陸機（261-303）的文學名作〈文賦〉。把文賦讀成「美術賦」，那文句中的「籠天地於形內；挫萬物於筆端。」這用美術的形色來表達，更超過於用文字的文學來表現。文中有許多的文句也可以用來說明藝術，顯示文學與藝術本就是相通的。本幅由八段紙接成，行楷書相雜，偶而也有些許草書出現，共一四四行，除第一行標題「文賦」二字，末行三字，每行均作十一、二字，文字書寫中，如「才」作「材」、「山」作「ㄩ」是避家諱，「淵」作「水」，「世」作「廿」，是避唐高祖（李淵）、太宗（李世民）諱。原作上並無陸柬之款，被歸屬為陸柬之作，應該是出於卷後拖尾，趙孟頫（1254-1322）、李倜（活動於十三至十四世紀之際）等人的跋文所推定。從這些跋文與收傳印記，得知此卷經過趙孟頫鑑定，李倜收藏。洪武年間（1368-1398）一度流傳到滇南，後又回到江南，十五至十七世紀的流傳不明，這在董琰跋文中，提到明初從滇南購得此卷的相關人物均被刮去。十七世紀入孫承澤（1592-1676）手中，再傳入清內府，至今為故宮博物院所收藏。至於南宋以前的流傳經過，惜乎闕如，這也是某些研究者對本卷是否出於陸柬之之手，仍持存疑態度的原因。 陸柬之的書風，也是二王裔系。唐人評書，陸柬之的品級無法與虞、歐、褚並論，李嗣真（？-696）將他列入「中品十二人」之一，讚揚他「草體學虞，特善用筆」。〈文賦卷〉後方收藏人李倜，針對此卷說其筆法皆自〈蘭亭〉中來，有全體而不變者。孫承澤也說：「全摹褉帖〈蘭亭序〉，而帶有其舅永興（虞世南）之圓勁。」（見原件跋）〈文賦卷〉整體的丰神也是一派優雅，從容不迫的情懷，文長至一四四行，前後一致，比之〈蘭亭〉的行數，多了五倍，但從前到後筆調一致，不疾不徐，進退有度。文賦卷上恰巧也有「斯文」二字，「文」字的結體雖然不一樣，第一、二筆「、」與「一」，連成一筆，最後一筆「捺」為長點，然而書寫來，重筆濃墨的強調如出一轍。推而廣之，〈文賦卷〉也常有類似的情況，少則一、二字，如至「妙妙」而臨雲、天淵之「安」流、沈辭「拂」悅；多則如「峻，收百世之闕文」，和旁行比較，都因字體大而顯眼。