在東京有二座「大橋」。一座指的是〈兩國花火〉中的兩國橋，另一座即為此幅出現的橋樑，一般以「新大橋」稱之- 自1693年以來便連繫著深川與濱町二個區域；至於「安宅」指的是便是從大橋望過去的遠岸。透過晝家之眼，本幅呈現出這個區域的雨中即景。正當行人準備走過大橋前往對岸時，突如其來的驟雨頓時自籠罩天空的烏雲傾洩而下，來襲的雨水迫使橋上的旅人分往二端快跑，同時紛紛穿载起手邊可用的雨具，草蓆、雨傘、斗笠等皆成為擋雨的最佳工具。 仔細分析畫面上的構圖，便不難發現廣重在佈局上花費不少心思。當視線往大橋左侧看去，一葉扁舟行於河上，水平的位移動線呼應了遠方的河岸，因為大氣的作用，使得遠近二端構成了清晰與模糊的對比。此外，小舟划行的方向亦與橋上的旅人、落下的雨勢形成不同動向的視覺趣味，將看似靜態的城市一隅，轉化成動感十足的活潑景象。 除了上述人物的行進方向形成表面上的動勢，畫家亦利用斜向的結構營造出圖畫的律動與景深，遠景的河岸與近景的大橋以Ｚ字形組成了退縮的空間，而這一切看似充滿了不安的視覺原素，又被垂直的雨絲細線與厚重橋墩給消融相抵，讓一切的動態依存於穩定的基礎之上，構成巧妙的平衡。與〈龜戶梅屋舖〉一樣，〈大橋安宅驟雨〉同樣因為梵谷的臨摹，成為西方所熟知的浮世繪名作。